南(nán)昌展台搭建,南(nán)昌展廳搭建,南(nán)昌企業展廳裝修

南(nán)昌展台搭建展覽呈現了馮冰伊、馮晨、童義欣、張月薇等9位藝術(shù)家的作(zuò)品。每一位藝術(shù)家的角度都(dōu)很*别，朱昶全的影(yǐng)像作(zuò)品《移植》将爲顱内記憶帶來(lái)一次手術(shù)，他(tā)在作(zuò)品中重新編排觀者腦中已有的圖像記憶。在本次展覽的策展人(rén)張健伶、郭熙看(kàn)來(lái)，這場展覽是對年(nián)輕的創作(zuò)者們近年(nián)生(shēng)活與思考的一次索引，“每位藝術(shù)家都(dōu)有種我們欣賞的柔軟，擴張成**的感性方式，使現實、圖像、觀念的平面形成褶皺與斷層，新生(shēng)的地貌由此湧現，這場展覽是冬天的一次遠(yuǎn)足，觀衆會走過九處奇異的風(fēng)景”。

南(nán)昌展台搭建展出作(zuò)品呈現了藝術(shù)家張靜(jìng)近些年(nián)在繪畫(huà)上的探索，大(dà)部分(fēn)畫(huà)面的主體(tǐ)是一個表情怪異的卡通小女(nǚ)孩。在策展人(rén)齊廷傑看(kàn)來(lái)，張靜(jìng)的繪畫(huà)虛構了一個看(kàn)似是“世外桃源”的大(dà)同*，這種虛構，“不是藝術(shù)家逃避現實的虛拟之物，而是藝術(shù)家表達真實态度的隐喻，謂之無聲的對抗，在某種程度上具有自(zì)我救贖的功能，她建構起一套視覺邏輯，通過這種自(zì)我暗示的心理(lǐ)邏輯，能夠找到情感的宣洩口與靈魂的栖息之地”。本次展覽主題“大(dà)馬戲”，意在揭示張靜(jìng)繪畫(huà)作(zuò)品中荒誕與真實、存在與虛無的關系。

展覽将呈現芭芭拉·安德拉斯、阮包端、吳昊等32位中外藝術(shù)家的陶瓷作(zuò)品。策展人(rén)孫曉晨告訴記者，他(tā)希望通過此次展覽，南(nán)昌展台搭建将“藝術(shù)*導”的概念介入陶瓷材料藝術(shù)中。“曆史的偶然性讓杜尚選擇了一個陶瓷工(gōng)藝的小便器完成了對于藝術(shù)體(tǐ)制的批判，并由此打開了觀念藝術(shù)的潘多拉魔盒，這種對于觀念的*傳達，**越了材料本身(shēn)的限制，也讓藝術(shù)有了*的可(kě)能性”。從(cóng)孫曉晨的言語中可(kě)知，“藝術(shù)*導”并無确切的指向，但(dàn)他(tā)相(xiàng)信，“無論藝術(shù)如(rú)何轉向，起碼‘*’的态度可(kě)以離(lí)‘*導’更加接近一些”。

展出了蔡磊近期創作(zuò)的裝置作(zuò)品，材料包括水泥、草皮、布面等。一直以來(lái)，蔡磊從(cóng)浮雕的本體(tǐ)語言出發，逐漸把主題鎖定在空間性與視錯覺之間的關系上，同時也在嘗試着不同的材料與環境。但(dàn)在這個展覽中，蔡磊不再局限于個人(rén)生(shēng)活範圍内的題材與經驗，而是把已經形成的工(gōng)作(zuò)方法朝向了更爲廣義的公共生(shēng)活與集體(tǐ)經驗。南(nán)昌展台搭建同時在這個展覽裡(lǐ)，蔡磊也在把原來(lái)壓縮在單件(jiàn)作(zuò)品中的視錯覺空間調度擴展在了整個展覽場域中，把原來(lái)再現性的錯覺轉換爲了在場性的體(tǐ)驗。

南(nán)昌市集郵協會，南(nán)昌市圖書(shū)館承辦的“2016南(nán)昌市集郵展覽”在南(nán)昌市圖書(shū)館舉行。展覽吸引了衆多市民(mín)和集郵愛好者的眼球。據悉，展覽從(cóng)12月9日(rì)至18日(rì)止，爲期兩個星期。同時，12月10日(rì)上午,在圖書(shū)館一樓***報告廳，還(hái)舉行了集郵知識講座。此次郵展是爲了提高南(nán)昌市集郵展覽的水平，提升集郵文化社會影(yǐng)響力，*廣大(dà)集郵愛好者之間的交流與合作(zuò)，展示集郵文化的魅力，弘揚傳統文化，推動我市集郵文化的繁榮發展而舉辦的 。

南(nán)昌展台搭建本次集郵展覽爲綜合性市*非競賽*郵展，由非競賽性展品組成，規模爲30部80框。展品包括傳統集郵類，郵政曆史類，郵政用品類專題集郵類，青少年(nián)類、一框集郵類、開放(fàng)類共七大(dà)類别，展品來(lái)自(zì)全市基層協會。

集郵愛好者黃(huáng)小章(zhāng)觀看(kàn)了此次郵展，他(tā)告訴記者：“此次郵展，品種齊全，種類繁多，郵票的時間跨度也很長，從(cóng)郵展中可(kě)以*的了解*的名勝古迹，文化藝術(shù)和曆史發展等等，受益匪淺，十分(fēn)值得(de)一看(kàn)”。